ليوناردو دافنشي في أحدث وثائقي عنه يتحدث عن عبقريته واختراعاته ومثليته الجنسية
ترجمة وتقديم: مهيار الحفار
الحدث الجديد والمميز هو إنتاج فيلم وثائقي ضخم في جزأين للمخرج كين بيرنز، عن ليوناردو دافنشي، فنان عصر النهضة الإيطالي، والمخترع العبقري الذي اعتبر جسراً بين العصور القديمة والعصر الحديث.. هنا قراءة في هذا الفيلم الطويل الذي عرض على جزأين في قناة بي بي إس الأمريكية، قدمها ناقدان أمريكيان متخصصان. الأولى نشرت في الديلي بيست، والثانية في لوس أنجلوس تايمز. (العربي القديم)
سلسلة كين بيرنز عن ليوناردو دافنشي تتحدث عن مثليته الجنسية
بقلم: جوردان هوفمان – The daily beast
سيذّكركَ هذا البورتريه الشخصي الذي يمتد لأربع ساعات عن المعجزة الإيطالية بالعديد من الأشياء التي حققها دافنشي في حياته، بما في ذلك فضيحتان.
مرت أقل من عشرين دقيقة على عرض فيلم ليوناردو دافنشي، وهو فيلم وثائقي جديد مدته أربع ساعات من إنتاج شبكة PBS من إخراج كين بيرنز وزملائه المخرجين سارة بيرنز وديفيد ماكماهون، عندما قلت لنفسي، “يا إلهي، كان هذا الرجل رجل عصر النهضة الحقيقي!”
يبدو الأمر وكأنه أمر غبي للاعتراف به، لكن الحقيقة هي أنني لا أقضي الكثير من الوقت في التفكير في ليوناردو دافنشي وكل ما ساهم به للبشرية. نعم، كنت أعلم أنه رسم الموناليزا والعشاء الأخير وذلك الرجل الذي يمد ذراعيه ( الرجل الفيتروفي)، وأنه رسم رسومات خيالية لطائرات هليكوبتر. ولكن هل تعلم أنه كان أول من أدرك أن قلب الإنسان يتكون من أربع حجرات؟ هل تعلم أنه قاد محاولة لتحويل مجرى نهر أرنو أثناء الحرب؟ هل تعلم أنه علم نفسه الكتابة بشكل معكوس لأن كونه أعسراً (يكتب باليد اليسرى)، كانت سرعته الشديدة في التأليف ستترك بقعاً من الحبر؟
وعلى هذا النحو، فإن عشرات الآلاف من الصفحات المكتوبة بخط اليد والمليئة بالصيغ الرياضية، والتجارب مع المنظور الخطي، والملاحظات حول ضوء الشمس، والظل، وقطرات الماء، والغبار، وأصداف الحلزون، وأجنحة اليعسوب، كلها معكوسة مثل أغنية “REDRUM” المرعبة من فيلم The Shining .
تفاصيل رائعة
باختصار، هناك الكثير من الأشياء الرائعة في شخصية ليوناردو دافنشي. إن هذا الفيلم الوثائقي الضخم من إنتاج بيرنز، الذي سميت شركته Florentine Films على اسم مدينة في ولاية ماساتشوستس وليس المدينة الدولة التي حصل فيها ليوناردو على أولى مهامه في أواخر القرن الخامس عشر، مليء بالتفاصيل الرائعة، ولكنه يقوم أيضاً بعمل جيد في شرح سبب ابتكار كل من ضربات فرشاة المعلم وأهمية كل منها. (سيتم عرض المسلسل لأول مرة في 18 نوفمبر على PBS).
وتضم جوقة المحاورين الكاتب والتر إيزاكسون (مؤلف سيرة ذاتية حديثة لدافنشي)، والمخرج السينمائي جييرمو ديل تورو، والمؤرخة إنجريد روسيليني (شقيقة إيزابيلا)، والعديد من الخبراء الأوروبيين، ونجم غير متوقع في العرض، وهو المونسنيور توماس فيردون، رجل الدين الذي يوضح لماذا كانت رسومات ليوناردو للسيدة العذراء والطفل ثورية للغاية. (ذكرني ظهوره بتعليق الباحث الجنوبي شيلبي فوت في تحفة بيرنز “الحرب الأهلية”، على الأقل من وجهة نظر “هذه هي السبق الصحفي”).
لقد قيل الكثير عن ليوناردو باعتباره جسراً بين العصور القديمة والعصر الحديث، وهناك تشابه مع أسلوب بيرنز هنا. لقد تخلى هو (ومساعدوه) إلى حد كبير عن “تأثير كين بيرنز” المتمثل في السماح للكاميرا بالتجول عبر صورة ثابتة. لا يزال يستخدم الممثلين لقراءة الرسائل (وقد تم توظيف كيث ديفيد بشكل جيد كراوٍ)، لكن المشروع عبارة عن وليمة بصرية. هناك تناقضات جامحة بين رسومات ليوناردو والعالم الطبيعي تتصادم على الإطار، وهي مناسبة جدًا لفيلم عن رجل كان نشاطه الأساسي في الحياة هو فعل الرؤية.
حياته العاطفية والجنسية
الإيقاع هادئ والأسلوب جاد، ولكن هناك أيضاً بعض المبالغة. استمر ليوناردو ومايكل أنجلو في أداء دوريهما مثل دريك وكيندريك في ذلك العصر، بالإضافة إلى بعض المناقشات حول حياة ليوناردو العاطفية. كانت الإمارات الإيطالية في ذلك الوقت تتقبل المثلية الجنسية تماماً، ولكنها كانت لا تزال شيئاً يمكن أن يوقعك في مشاكل إذا تم الإعلان عنه بشكل مفرط.
عندما كان في الرابعة والعشرين من عمره، كان جزءًا من فضيحة صغيرة اتُهم فيها عدة رجال مجهولين بالنوم مع شاب داعر اسمه (جاكوبو سالتاريللي). اختفت التهمة لأن عضواً آخر في المجموعة كان ينتمي إلى عائلة متنفذة. يتفق جميع الخبراء على أن حب حياته كان جياكومو كابروتي، الملقب بـ (سالاي) “الشيطان الصغير”، مساعده ورفيقه لعقود من الزمن، والذي دخل لأول مرة إلى حياة الفنان وورشته كصبي مزعج من الحقول في سن العاشرة. (على مر عقود، كان ليوناردو يحب إقامة علاقات مع من هم أصغر منهم سنا، كان يفضل فارق السن).
لم يكن حراً في أن يكون عبقرياً
في حين أن فيلم ليوناردو دافنشي هو فيلم مريح ومفيد، إلا أن مشاهدته قد تجعلك تشعر وكأنك خاسر بعض الشيء. كان هذا الرجل الذي لم يتلق تعليماً نظامياً، ولم يكن متزوجاً، هو الذي أحدث ثورة في التمثيل التصويري في الفن، وكان أول رسام يجتذب حشوداً من الناس الذين أرادوا فقط أن يشهدوا عملية عمله، ولم يمر أسبوع تقريباً دون أن يبتكر اختراعاً علمياً آخر. ماذا فعلت، يا بنج بوش؟
ولكن قد تشعر بتحسن عندما تعلم أنه كان يميل إلى عدم إتمام أي مهمة عمل مستقل إلا نادراً، وقضى معظم حياته يتجول من مدينة إلى أخرى بحثاً عن مهمة. ولم يكن حراً في أن يكون عبقرياً بدوام كامل، ولم يكن يقلق بشأن تحصيل الإيجار إلا في نهاية حياته، في وادي لوار في فرنسا تحت رعاية الملك فرانسيس الأول. يمنحك هذا الفيلم الوثائقي الجديد بالتأكيد منظوراً جديداً.
فيلم وثائقي جديد مثير للاهتمام عن ليوناردو دافنشي يتجاهل سؤالاً مهماً
بقلم كريستوفر نايت – Los Angeles Times
يركز الفيلم الوثائقي المكون من جزأين، والذي يعرض للمرة الأولى يوم الاثنين، على أول موضوع غير أمريكي للمخرج كين بيرنز، وهو رسام لوحتي “الموناليزا” و”العشاء الأخير”. يعترف الفيلم الوثائقي بمثلية دافنشي الجنسية، لكنه لا يستكشف بشكل كامل الآثار المترتبة على فنان يعيش في بيئة قمعية.
لقد صنع الفنان والمهندس والموسوعي من عصر النهضة الفلورنسي أشهر صورة على الإطلاق، وهي لوحة من خشب الحور المرسومة معلقة في عزلة افتراضية في قاعة الدول بمتحف اللوفر في باريس. وهو الآن موضوع فيلم وثائقي جديد من جزأين للمخرج كين بيرنز، والذي تم تصويره مع ابنته سارة بيرنز وزوجها ديفيد مكماهون، والذي يعرض لأول مرة يومي الاثنين والثلاثاء (18/19 نوفمبر) على قناة بي بي إس. ليوناردو هو أول موضوع غير أمريكي لبيرنز.
الموناليزا… اللوحة المحصنة
في متحف اللوفر، وهو المتحف الفني الأكثر زيارة في العالم، لم يعد من الممكن رؤية “الموناليزا”، تلك اللوحة الشهيرة المعروفة باسم “الموناليزا”. وقد أعرب كبير أمناء المتحف عن أسفه لأنها “تبدو عن بُعد وكأنها طابع بريد”. اللوحة محصنة خلف زجاج سميك مضاد للرصاص. ويُبعد سياج خشبي عريض أعين الناظرين عن اللوحة عدة أقدام، وتدفع مجموعة كبيرة من السياح حاملي الكاميرات لالتقاط صورة تثبت أنهم كانوا في حضور ـ حسناً، ليس حضوراً إلهياً بالضبط، ولكن على مقربة كافية – اللوحة التي بدأ رسمها في عام 1503، هي كل ما يمكن أن يقال عنها.
لقد تصدعت، وظهرت شبكة دقيقة من الشقوق التي تمزق السطح الناعم الخالي من اللحامات ــ وهو أمر لا مفر منه في لوحة زيتية على لوح خشبي من عصرها القديم. وتتألف التركيبة من مواد تتمدد وتنقبض وتتحول استجابة لنفس الطقس الذي كان ليؤثر على المناظر الطبيعية الجبلية الوعرة، التي تتكشف في الخلفية الجوية خلف الشخص الجالس: ليزا جيرارديني، زوجة تاجر الحرير المحلي فرانشيسكو ديل جيوكوندو، الذي ربما كلفه برسمها. وكان ليوناردو يتمتع بخبرة كبيرة في رسم الطبيعة، حيث رسم ما يمكن القول إنه أول رسم لمناظر طبيعية خالصة في الفن الغربي ــ منظر بالقلم والحبر أسفل وادي نهر أرنو، كما شوهد من نقطة مراقبة عالية ــ قبل ثلاثين عاما بالضبط.
إن التفاصيل المفضلة في اللوحة هي شال ليزا الملتوي، المعلق على كتفها الأيسر بحيث يتدفق الشكل المنحني للقماش الناعم مباشرة إلى جرف حجري صلب يبرز بعيدًا عن حافة النافذة الحجرية الصلبة خلفها مباشرة. إنها قفزة بصرية دقيقة عبر مساحة شاسعة. ينتقل ليوناردو من الداخل إلى الخارج، حيث تتناغم اللمسة والمادة بشكل سحري وتتحول حتى أنه يخبرنا بما يفعله. وعلى طول الحافة العلوية للشال الحريري، رسم ليوناردو قوسًا رفيعًا للغاية من الضوء المنعكس يؤدي مباشرة إلى جسر خلفي رشيق عبر نهر، يربط بين القريب والبعيد.
لقد قام ليوناردو بمثل هذه الأنواع من التكوين من قبل، وأبرزها في لوحة “السيدة ذات القماقم” الرائعة، وهي صورة لعشيقة دوق ميلانو الجميلة البالغة من العمر ستة عشر عاماً. يتجه رأسها وجسدها في اتجاهين متعاكسين، وكأنها سمعت للتو اسمها يُشار إليها من الخلف أثناء مرورها، فتستدير لتنظر. وعلى النقيض من ذلك، يبدو أن زوجة تاجر المنسوجات الجالسة، وهي ليست زعيمة دينية ولا أرستقراطية ولكنها مواطنة علمانية مزدهرة في فلورنسا، قد تم وضعها على وجه التحديد حتى يتمكن الفنان من ربط تجربتها بالعالم الأوسع من خلال النافذة، وهي تنزلق على شريط من الضوء. ومن المفترض أن فرانشيسكو زوج ليزا، رجل الأعمال القاسي الذي يتولى أدواراً هامة في الحكومة المدنية وسط الأوليغارشية المحلية، كان مسروراً.
لا عجب أن منظر الشخص من ثلاثة أرباع جسده عزز معيار تصوير البورتريه الأوروبي لقرون، ليحل محل وضعيات الوجه الأمامية أو الجانبية التي تعود إلى اليونان وروما الكلاسيكيتين. (هل تتذكرون كل تلك العملات القديمة التي تحمل صور الحكام الجانبية؟) كان الرسام على دراية تامة بالأدب والفلسفة القديمة، وكان له دور فعال في إرساء فكرة أوروبية جديدة عن الفن باعتباره نشاطًا فكريًا حيًا ومتطورًا، يتبع قرونًا من الممارسة الحرفية في العصور الوسطى. تعيش ليزا الآن.
لا يتناول الفيلم الوثائقي لبيرنز هذه التفاصيل الخاصة بالشال، على الرغم من فحص العديد من الأجزاء الأخرى في صور مختلفة. في الواقع، كانت هذه من بين أكثر لحظات البرنامج إثارة للاهتمام.
يغوص المرء عميقاً في عضلات الرقبة المتوترة ولكن الدقيقة تشريحياً وعظام الترقوة المحددة بشكل حاد للقديس جيروم، الذي يظهر وهو يصلي في البرية القاتمة. في اللوحة غير المكتملة، يميل القديس المعذب برأسه بعيداً إلى أحد الجانبين، ويتوج خطاً قطرياً طويلاً مكوناً من ذراع ممدودة يقطع الصورة. يشير التركيز غير المتوقع تماماً على تلك الأجزاء الداخلية المتواضعة والمخفية من الجسم في رقبته إلى معاناة جيروم الداخلية، وهي تجربة عاطفية لا يمكن رؤيتها داخل رأسه.
التحليل التركيبي المعقد للشخصيات
إن أكثر ما يلفت انتباهنا في هذا الفيلم الوثائقي هو التحليل التركيبي المعقد للشخصيات في ثاني أشهر لوحات ليوناردو، “العشاء الأخير”، تلك اللوحة الجدارية الضخمة في غرفة طعام مشتركة في دير للراهبات الدومينيكانيات في ميلانو. إن تفاصيل عنق جيروم تتضاعف 13 مرة. إن ما يصفه الفيلم الوثائقي بـ”موجة الصدمة” الناجمة عن إعلان المسيح الحزين عن الخيانة العميقة داخل جماعته، تظهر في ملامح وجوه الرسل المجتمعين وإيماءاتهم الجسدية. إن الاستعراض الرصين المعتاد الذي روى به الفنانون السابقون القصة القاتمة قد حل محله تصميم رقصات رائع من التناغمات الفوضوية. إن الشعور المضطرب يندمج مع الجاذبية الرسمية.
لا يُعرف سوى أقل من عشرين لوحة بخط يد ليوناردو. (كان سيئ السمعة بسبب المماطلة، مفضلاً اتباع اهتماماته الواسعة النطاق في العلوم والآلات والعالم الطبيعي على رغبات الرعاة). تمت الإشارة إلى العديد من اللوحات الأخرى في النصوص التاريخية أو الرسومات التحضيرية ولكنها فقدت الآن، في حين أن بعض اللوحات هي موضوع حجج مستمرة حول أصالتها. والأكثر شهرة من الأخيرة هي “سالفاتور موندي”، وهي صورة تالفة بشكل خطير وأعيد رسمها للمسيح يرفع يده في البركة والتي تم التقاطها مقابل 450 مليون دولار في مزاد عام 2017 من قبل المستبد السعودي محمد بن سلمان . يتم تجاهل هذا وغيره من الأعمال المتنازع عليها بشكل معقول في الفيلم الوثائقي، الذي لديه بالفعل الكثير من الأرض لتغطيته.
مزيج من السيرة الذاتية والتاريخ
في الواقع، قد تكون الساعتان الأوليتان من السلسلة التي تمتد لأربع ساعات مرهقتين بعض الشيء، وذلك لأنه من الضروري تقديم مزيج معقد من السيرة الذاتية والتاريخ كخلفية خلال فترة من التحول الاجتماعي والثقافي العميق في شمال إيطاليا. ويتناول الجزء الأول من البرنامج، بعنوان “تلميذ التجربة”، سنوات تكوين الفنان وتطور أساليب عمله.
إن هذا العمل يستهلك قدراً كبيراً من الوقت في تكرار لقطات مقربة مرسومة باليد اليسرى وهي ترسم بالحبر أو ترسم بالألوان، أو تنفيذ كتابة مرآوية غامضة على ورق الرق ـ وهي الطريقة السرية التي يتبعها ليوناردو ـ إلى جانب التعليق الصوتي التوضيحي. (ويقوم كيث ديفيد، الحائز على جائزة إيمي ثلاث مرات عن أفلامه الوثائقية عن الحرب العالمية الثانية، وجاكي روبنسون وجاك جونسون، بدور الراوي البارع). وكان النظام الهندسي وحركة الماء السلسة من الأمور التي تثير اهتماماً خاصاً. والواقع أن الجهد الجدير بالثناء الذي بذله ليوناردو للتأكيد على أن قدراً كبيراً من عبقرية الفنان الإبداعية ـ التي تتكشف في آلاف الصفحات من المخطوطات، بدلاً من الطلاء الزيتي والتيمبيرا ـ يجعل من الإخراج الممل عملاً لا مفر منه.
كما أن طاقم الشخصيات في عصر النهضة كبير وغير متناسق إلى حد ما، ويضم لاعبين تاريخيين كبارًا مثل مايكل أنجلو وسافونارولا ورافائيل ونيكولو مكيافيلي وسيزار بورجيا والعديد من الباباوات ومجموعة متنوعة من آل ميديشي وغيرهم الكثير. يتم اختيار مؤرخي الفن المتميزين وأمناء المتاحف والكتاب – مارتن كيمب وكارمن بامباخ وسيرج براملي وغيرهم – لإجراء مقابلات فعالة، إلى جانب فنانين ممارسين مطلعين مثل الرسام كيري جيمس مارشال والمخرجة المسرحية ماري زيمرمان . الجزء الثاني، “الإله الرسام”، هو الأكثر إرضاءً، ويركز على التجارب التي دفعت فنه وهندسته الفريدة، والتي تخيلت الآلات الطائرة وأسلحة الحرب وتصميمات البنية التحتية الحضرية.
الجنسية المثلية كحقيقة محايدة
ولكن ما لا يحظى بالاهتمام الكافي هو المثلية الجنسية لدى ليوناردو. ذلك العنصر الأساسي من هويته يُقدَّم باعتباره حقيقة محايدة فحسب، وليس ظرفاً غريباً كما كان بلا شك. (تجاهلت إحدى قصص برنامج “صنداي مورنينج” الذي بثته شبكة سي بي إس مؤخراً هذا الموضوع تماماً). فقد ولد ليوناردو في بلدة صغيرة خارج إطار الزواج، وانتقل من الريف الريفي في فينشي، على بعد 30 ميلاً إلى الغرب من فلورنسا، إلى المدينة المتطورة ليشق طريقه. وهناك تصرف وفقاً لجاذبيته الجنسية المثلية. وباعتباره غير شرعي ومثلي الجنس، فقد كان خارجاً عن المعايير الاجتماعية المقبولة في ذلك العصر.
ولقد اعتُقِل ليوناردو، الذي كان وسيماً إلى حد ما، وهو في الرابعة والعشرين من عمره بتهمة ممارسة اللواط مع جاكوبو سالتاريلي، وهو عاهرة يبلغ من العمر سبعة عشر عاماً. (وقد أسقطت التهمة عنه في وقت لاحق). وفي الثامنة والثلاثين من عمره، عمل مساعداً في الاستوديو مع جيان جياكومو كابروتي، وهو طفل فقير يبلغ من العمر عشرة أعوام لأب يعمل في مزرعة، والذي أصبح فيما بعد عشيقه وأدار شؤونه التجارية طيلة بقية حياة ليوناردو. (ولُقِّب الصبي الجميل المشاكس بـ “سالاي”، وهو اختصار عامي لاسم صلاح الدين الأيوبي، السلطان المسلم الكردي الذي سحق الصليبيين الأوروبيين في القدس في القرن الثاني عشر). أما فرانشيسكو ميلزي، وهو ابن أحد النبلاء في ميلانو وكان وسيماً وواسع الاطلاع ويبلغ من العمر أربعة عشر عاماً، فقد أصبح تلميذاً في الرسم ومستشاراً فكرياً موثوقاً به عندما كان ليوناردو في الثالثة والخمسين من عمره، وظل معه يجمع أوراقه الضخمة حتى وفاة الفنان في السابعة والستين من عمره.
لقد تم تسجيل كل هذا بشكل مناسب في الفيلم الوثائقي، ولكن لم يتم فحص الآثار المترتبة على إبداعه. من المؤكد أن الذاتية الجنسية والعاطفية لليوناردو في بيئة قمعية لم تكن شيئًا في تشكيل استكشافاته الدنيوية – وخاصة باعتباره “تلميذًا للتجربة” – لكن بيرنز لا يذهب إلى هناك.
لقد أشار كريستوفر ريد، الباحث بجامعة ولاية بنسلفانيا، ذات مرة إلى أن دانتي وصف اللواط بأنه “رذيلة فلورنسا”. وبعد مائتي عام، وفي وقت اعتقال ليوناردو في أواخر القرن الخامس عشر، كان ربع سكان المدينة الذكور ــ مئات الرجال كل عام ــ قد خالفوا قوانين مكافحة اللواط. وكانت الفجوة الصارخة تفصل بين السلوك الخاص والأخلاق العامة المتجذرة.
إن التأكيد على أن ليوناردو صنع الفن كتعبير عن هويته، سواء كانت جنسية أو غير جنسية ــ وهو مفهوم ثقافي لم يظهر بشكل كامل إلا في العصر الحديث، يعد خطأً فادحاً. (حتى المصطلح المدون، المثلية الجنسية، لم يكن موجوداً إلا في عام 1892، على الرغم من أن السلوكيات المثلية كانت موجودة دوماً بيننا). وقد تم إعداد المسرح لازدهار أعماله الفنية في عام 1482، عندما غادر مدينة فلورنسا التجارية الغنية إلى مدينة ميلانو الشمالية الأكثر خشونة وصخباً. وقد زعم المعرض الكبير الذي أقيم في عام 2011 تحت عنوان ” ليوناردو دافنشي: رسام في بلاط ميلانو ” في المعرض الوطني بلندن، أنه كرسام بلاط كان يعمل لصالح حاكم المدينة، فقد وجد الأمن والحرية، اللذين لم يكونا متاحين له من قبل، مما سمح لمواهبه بالازدهار.
إن السؤال يستحق أن نطرحه: هل كان من الممكن أن يتمتع ليوناردو، ذلك الرجل المثلي الموهوب بطبيعته والذي حُرم من المواطنة الحضرية الكاملة بسبب وضعه كشخص غير شرعي، بإطار مرجعي أقوى ــ وغير مسبوق ــ للنظر إلى الفن والعالم الطبيعي باعتبارهما شيئا مختلفا جذرياً عما كان مفترضاً في الثقافة الأوروبية؟ ونظرا للتأثير التحويلي للفنان، أتمنى لو طرح هذا الفيلم الوثائقي الجذاب هذا السؤال.