فيلم القذر.. الصعب.. الخطير: خادمة أثيوبية، ولاجئ سوري يكشفان عنصرية المجتمع اللبناني

العربي القديم – أحمد صلال

يبتكر فيلم وسام شرف (حديد نحاس بطاريات)، أو (القذر، الصعب، الخطير) قصة رومانسية وواقعية في آن، معاصرة وأسطورية، يائسة ومفعمة بالآمال، بين خادمة إثيوبية شابة، وأحد الناجين من الحرب في سوريا.

مهدية تغني بين النساء بملابسهن الجميلة.  هناك فرحة وحماسة، وإحساس قوي بالجماعة، وزخم إيقاعي، واهتزاز.  لا علاقة له (تقريباً) بما يحدث بعد ذلك، ولكن منذ البداية تكون نغمة الفيلم واضحة.

مهدية إثيوبية، غير حاملة لأوراق الإقامة اللبنانية، تعمل كمساعدة منزلية في شقة فخمة في بيروت، وتقوم بالأعمال المنزلية وتعتني بالرجل العجوز الذي يفقد عقله، ويصبح أحياناً شهوانياً بقوة.

في الشارع، يمر أحمد ذهاباً وإياباً، أحد الناجين من الحرب السورية، منفياً يحمل في جسده آثار العنف.  كل واحد منهم هو نتاج قصة مختلفة وثقيلة للغاية.  وفي لبنان، تقاطعت مساراتهما. ويتم اختراع بينهما شكل من أشكال الحب الذي يكون في الوقت نفسه رومانسياً ميؤوساً منه، وعملياً بشكل درامي وفريداً جداً.

وبما أن كل هذا غير معقول، فمن الواضح أنه سيكون كارثة.  سيتعين علينا أن نغير كل شيء، أن نرحل، نهرب، نخترع، نحب بعضنا بعضاً مرة أخرى، نختبئ، نواجه مواقف غير محتملة، من أحلكها إلى أكثرها إشعاعاً.

“قذرة، صعبة، خطيرة”؟  تصف العناصر الثلاثة لعنوان الفيلم العالم الذي تعيش فيه الشابة الضعيفة والحيوية ذات البشرة الداكنة والطويلة الحزينة، وهي تعيش وتتصرف وتحلم، والتي يتشبع جلدها ولحمها بآثار حرب لا ترحم.

هذه هي المغامرة الجميلة التي يدعونا إليها الفيلم الروائي الثاني للمخرج اللبناني وسام شرف.  مشبعاً بالحقائق المعاصرة في المنطقة، وثقلها الهائل من المآسي والصراعات (العسكرية والعرقية والدينية والاجتماعية)، يتخذ فيلم Dirty Difficult Dangerous طرقاً جانبية باستمرار لعرضها، وإشراكنا في تلقيها.

إن مسارات الفكاهة والخيال والشهوانية هذه لا تخفف أيّ منها الحقائق التي يحاول أن يعالجها الفيلم، بل على العكس من ذلك تتيح الوصول إليها مرة أخرى، بعيداً عن ارتباك المعلومات العنصرية المشبعة في وسائل الإعلام، وما وراء الخطاب الأسود لمصيبة كبيرة، لدرجة أنها ستجعل النظرة واحدة في المحصلة.

الاتجار بالعاملات المنزليات من أفريقيا، وآسيا، وإخضاعهن لشبه العبودية، والعنصرية المعادية للسوريين لدى جزء كبير من السكان اللبنانيين – وهي ظواهر في كلتا الحالتين تدعمها السلطات – والاتجار بالأعضاء، والحرمان الشديد في مخيمات اللاجئين. إن الممارسات غير المناسبة لبعض المنظمات غير الحكومية هي من بين المكونات الملموسة التي يحشدها الفيلم.  ولكن دائماً في ديناميكيات القصة جنباً إلى جنب مع بطلَيها.

وبفضل الممثلين الاثنين اللذين ينبضان بالحياة، ينجح فيلم Dirty Difficult Dangerous في هذا التناقض السينمائي المتمثل في تولي مسؤولية المواقف الملموسة بشكل أفضل، من خلال استخدام الكمّامات، والقليل من الإثارة، والخدع السحرية الصغيرة، ولقطات من الأساطير.

أحمد، اللاجئ المنبوذ والمريض، تم تصويره أيضاً على أنه نصف إله أو بطل خارق.

 من شوارع العاصمة اللبنانية إلى قصر “الحلم”، ثم إلى مخيم للاجئين، من خلال ملاحظة الأشكال المتعددة من الإقصاء والعنف التي ترتكبها الجماعات والأفراد، يخترع الفيلم واقعه الخاص، أي القصة كما هي، بقدر ما يتعلق بالتاريخ أو الملاحظة.  وهو يحقق ذلك من خلال الظهور بمظهر المتحرك دائماً، وقبل كل شيء، من خلال التغلب على التحدي الرئيسي لهذا النوع من النهج.

في الواقع، لا يتعلق الأمر بوضع مكونات ونغمات غير متجانسة جنباً إلى جنب، بل يتعلق بإحضار عملية التمثيل الفذة الخاصة بالفيلم إلى الوجود، من خلال العرض المسرحي – الذي يعد المونتاج جزءاً منه.  وهذا يعني أن العملية التي توحد المغامرات، والشخصيات عضوياً، والتي تمت مواجهتها، كما أن أفكار القصة، مهما كانت رائعة، ستظل بخلاف ذلك تجميعاً مصطنعاً.

في سياق مشحون، من جميع وجهات النظر، كالسياق الذي ينتهي إليه فيلم Dirty Difficult Dangerous –  نحن أمام عمل انتقادي كاشف، وهو يحمل عنواناً مشروعاً في ما يتعلق بالمواقف المذكورة… ولا يكشف عن تعدد الأصوات في الإنجاز العام وحسب، بل إنه يسعى لتحقيق ذلك بنزاهة واقتدار؛ كي يتركنا نتأمل هذه اللوحة الرثة للمجتمع اللبناني في علاقاته: الخطيرة والقذرة والصعبة في آن.